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    【藝奧教育·人物】海派后期畫家任伯年

    2018年10月11日 熱度:406 ℃

    百年難遇的全才畫家

    任伯年(1840—1895),初名潤,后改為頤,別字伯年。祖籍浙江蕭山。他多能兼善,技藝超妙,是海派藝術中承前啟后的巨擘。人們通常把海派分為前后兩個時期。前期名聲最大的畫家有“三熊”——張熊、朱熊、任熊,任熊又和任薰、任伯年并稱“三任”,此外還有胡公壽、趙之謙、虛谷、蒲華與山水畫家吳石仙等。其中,任伯年出生最晚,并曾私淑任熊,學畫于任薰,得到胡公壽的提攜稱揚,終于青出于藍。后期海派大師吳昌碩是在任伯年指點下走上繪畫道路的。

    任伯年

    任伯年的繪畫藝術具有劃時代意義。在彼時內憂外患的時代背景下,他繼承發揚海派先驅各家雅俗共賞的格調,取民間繪畫的裝飾意趣,宋畫的寫實與謹嚴,文人畫的意境與筆墨韻律,更參以西畫的素描、速寫與色彩,在陳陳相因毫無生氣的正統派繪畫之外,以花鳥畫與人物畫為主創造了生機勃勃的藝術天地。他廣交畫友,互相書畫往來,借鑒切磋,畫藝精進。在繪畫之外,任伯年亦善書法,捏塑紫砂及雕塑人物小像,可謂百年難遇的全才畫家。他的后世影響重大且深遠,大批后世畫家都從其藝術中受益頗多。他的藝術價值正在被人們重新發掘與重視,任伯年的藝術將給人們帶來更多藝術啟示。

    享有盛譽的中國“梵·高”

    任伯年花鳥畫上溯宋元明清諸家,生動活潑,疏密有致,艷麗古雅,筆補造化,宛若創設了第二自然。人物畫題材廣泛,構圖奇巧,工寫兼擅,自出機杼。山水畫意境深遠,淋漓揮灑,氣象千萬,別具意趣?!坝霉湃擞谛乱?,以我法造天地”,任伯年繼承了古代中國畫及民間繪畫的優秀傳統,同時汲取同時代名家的藝術養分,借古以開今,用洋以為中,形成既有時代特色、又有個人獨特風格的全新藝術。其后世影響廣泛,深入人心,對近現代中國畫的變革產生了重大影響。

    天津博物館藏 任伯年鐘進士斬狐圖

    任伯年作品得到了中國書畫界的肯定,他們一致認為:任伯年先生的作品融合了古今中西方繪畫的精華,推進了中西方繪畫文化的交流和發展,在世界書畫領域也享有盛譽,徐悲鴻稱其為“仇十洲后中國畫家的第一人”,英國的《畫家》雜志甚至把他與西方的梵·高相提并論,贊揚他是19世紀中最具有創造性的宗師。其作品構思之巧妙,創作難度之大,作品手法之新穎,藝術性之強,處處彰顯出大家之風范。

    天津博物館藏,任伯年吉金清供圖

    29歲的任伯年畫了什么?

    任伯年少時到上海,后去蘇州,得任熊、任薰的教授。近30歲,畫名漸大。在上海賣畫時,求畫者來自南北各地。任伯年長驅直進地從事藝術創作活動是“橐筆滬上”以后。已知最早署有作于“海上寓齋”的任氏作品是完成于同治戊辰(1868)農歷十一月的《陳允升像》。他來到上海大約即在此前不久,這時,任伯年不過29歲,從29歲一直到他56歲去世,一直在上海以賣畫為生,在藝術上勇猛精進,并贏得了極高的聲譽。29歲的任伯年創作了什么作品?這些作品又有何特點呢?

    任伯年東津話別圖

    1868年

    紙本設色

    縱34.1cm 橫135.8cm

    中國美術館藏

    款識:東津話別圖 客游甬上 已閱四年 萬丈個亭及朵峰諸君子 一見均如舊識 宵篝燈 雨戴笠 琴歌酒賦 探勝尋幽 相賞無虛日 江山之助 友生之樂 斯游洵不負矣 茲將隨叔阜長橐筆游金閶 廉始亦計偕北上 行有日矣 朵峰抱江淹賦別之悲 觸王粲登樓之思 爰寫此圖 以志星萍之感 同治七年二月花朝后十日 山陰任頤次遠甫倚裝畫 并記于甘溪寓次

    鈐?。喝晤U長壽(白文)

    此圖作于任伯年29歲時。在此之前,任伯年在寧波住了四年,期間曾隨族叔任阜長學畫。此圖為任伯年隨任阜長離開寧波去蘇州之際,作畫紀念陳朵峰、謝廉始、萬個亭三位好友送別情形,并題長跋。一般任伯年題畫多為窮款,且把自己畫入畫中的情形是極其罕見的,此畫的重要意義由此可見一斑??v觀任伯年一生,無論從生活到藝術,“隨叔阜長橐筆游金閶”顯然是一個分界。

    在寧波,任阜長發現了任伯年的藝術潛力,并帶任伯年去蘇州結識了胡公壽等當時一流的畫家,并且任阜長作為名家請任伯年為自己畫像,這足以證明其對任伯年的器重。任阜長對任伯年的影響,不僅在于繪畫技法方面,任阜長進一步拓寬了任伯年的藝術視野,指引了任伯年的藝術道路。任伯年從一個民間藝人到著名畫家的轉折,這關鍵的一步,是在任阜長的提攜下邁出的。任伯年在蘇州停留數月,于同年冬赴上海賣畫,開啟了海派巨擘的藝術巔峰生涯。

    任伯年畫沙馥三十九歲小像

    1868年

    紙本設色

    縱128.6cm 橫32.3cm

    南京博物院藏

    款識:同治戊辰冬孟 任頤泊年寫于蘇臺 寓齋

    鈐?。侯U?。ㄖ煳模?/p>

    此畫作于任伯年29歲時,正值其跟隨族叔任阜長在蘇州學畫。此時任伯年年紀尚輕,雖才華橫溢天才早熟,但個人風格尚未成熟。畫中主人公沙馥曾問業于任熊,在任熊故去之后,與任薰及任伯年私交甚密。沙馥也是蘇州地方工藝名家馬根仙的得意弟子。此像原為馬壽石收藏。馬壽石,名加齡,字壽石,是馬根仙之族人。

    此圖通篇素雅雋秀,疏淡精勻,所畫沙馥面部表情笑容可掬,風神俊朗,一望而知是一個知識修養較高的文化人。人物衣紋用蘆葉描畫成,在白描的基礎上用淡墨和淡赭石復染。構圖極為奇巧,人物置于畫面右下方,只占畫面的五分之三不到。用大筆揮灑,水墨淋漓,中側鋒并用,在人物的左邊畫一俊秀的太湖石泠然向上,既使畫面充實飽滿,又取意于宋代“米癲拜石”的典故,使畫面意境頓生。以石為襯托,人物形象更為突出,風度更為瀟灑俊逸。

    任伯年榴生像

    1868年

    紙本設色

    縱128cm 橫48cm

    南京博物院藏

    款識:榴生仁兄四十歲小象(像) 戊辰之冬 蕭山任伯年寫 公壽署款

    鈐?。汗珘坶L壽(白文) 任頤長壽(白文)

    此畫作于任伯年29歲時。任伯年現存作品中,與胡公壽多有合作之作,或“任畫胡題”或“胡任合璧”。此畫胡公壽題款構思巧妙,突出了人物風度。圖中榴生正面、雙手微合于腹前,側身踱步,身后垂柳,隨風斜飛,飄舉之意使得著長衫之榴生頓有臨風吟哦之意,詩情畫意,彌漫六合。此類任胡合作作品,是已功成名就的胡公壽有意栽培提攜任伯年之舉,使任伯年即獲潤資,陡增畫名,提高畫藝,快速立足滬上畫壇。

    任淞云像(與胡公壽合作)

    1869年

    紙本設色

    縱173.1cm 橫47.3cm

    故宮博物院藏

    款識:

    淞云先生遺象(像) 同治己巳嘉平 先生令似任柏(伯)年仁兄寫真屬 華亭胡公壽補樹石并記

    鈴?。汗珘坶L壽(白文)

    此圖作于任伯年29歲初到上海之時。任伯年父親名鶴聲,號淞云。據任伯年之子任堇叔記載,任伯年之父原是民間寫真畫工,后在蕭山開米店,因連年災荒,生意不好,故將寫真術授與任伯年,希望為任伯年謀得生存之技。任伯年幼承其父指授,注重背摹默寫能力的培訓,鍛煉了敏銳的觀察力和強識心記的能力,為日后人物肖像畫的精進奠下了堅實的根基。任淞云不僅培養了任伯年的繪畫愛好,傳授給任伯年人物畫寫真竅門,還直接影響了任伯年日后對繪畫藝術的創作態度、藝術思想與繪畫作品的價值取向,可以說是任伯年藝術的奠基人與引路人。

    此圖由任伯年畫像,胡公壽補景,繪淞云先生倚坐泉石畔,面目清癯,意態慈祥,與任伯年數年后親手雕塑的淞云先生坐像,無論形貌和神氣宛然一致。據《上??h續志》:任伯年“同治間寓滬,繪其父像坐立側眠者多幅,懸中堂,朝夕跪獻”??梢娖淅L父親像不止一幅,姿態各不相同,俱能形神畢肖,下筆有神。且其表現的父親形象都是清雅的文人高士,也反映出其對父親的推崇與敬仰。

    任伯年鐘進士斬狐圖 天津博物館藏

    任伯年吉金清供圖 天津博物館藏

    任頤寄馮耕山像軸

    任伯年仿大滌子山水軸

    風塵三俠圖軸

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