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    人物 | Karl Lagerfeld,他的精神無處不在

    2019年03月10日 熱度:35 ℃

    本文者:Laurence Bena?m

    這位設計師將?18 世紀法國的沙龍文化融入了現代的形象文化世界,成為所有時尚界名人的導師。法國時尚評論員?Laurence Bena?m?寫道,盡管他與世長辭,但他的精神卻無處不在。

    法國巴黎——?“我就像一個永遠無法得到高潮的時尚狂熱者,”?Karl Lagerfeld 宣稱。這位資深巴洛克風格設計師于 2 月 19 日辭世,享年 85 歲。他真正的專長與其說是徹底改變了時尚和服裝,不如說是改變了時尚體系。

    事實上,在他設計的所有形象中,最突出的是他自己的形象。Karl Lagerfeld 給時尚界注射了一劑肉毒桿菌,時尚界開始有了年輕、富有、品牌化、聲名顯赫等標簽。他以自己的形象設計了人偶,在做設計師的同時還是一名程序員和布景設計師,既活躍于臺前又隱秘于幕后;是他在幕后操縱,他是奢侈品界名人的朋友和影響者,是他們所有人的導師。

    他是一個輕佻的拉斯普廷式的人物,一個毫無疑問會受德芳夫人喜愛的沃霍爾式的人物,正如這位夫人本人一樣,他也證明了“對于會思考的人來說,沒有什么是溝通不了的”。這位貴婦人留下的信件里充斥著閑談、宮廷的閑言碎語以及富人和名流的畫像。Karl Lagerfeld 則將 18 世紀法國的沙龍文化展示給了一個由形象、觀眾、追隨者和媒體度量組成的現代世界。在他的影響下,時尚流動了起來,順暢地流動著,像是一個鼓著氣飄來蕩去的圓環,非常符合時代的風尚。

    時尚大帝

    Karl Lagerfeld 還沒等到巴黎大皇宮的改造(計劃于2020 年至 2023 年進行)就去世了。這座歷史遺跡是為 1900 年的世界博覽會而建,是“共和國為法國藝術的輝煌成就而建”。Lagerfeld 曾在這里舉辦過超大規模的?Chanel 時尚秀,對設計師來說,這是一個轉型中的奢侈品廣場,一個自 2005 年以來不斷變化的場所。在 Karl Lagerfeld 的影響下,時尚的現實顯然延伸到了虛擬現實,就像法國詩人、散文家 Antonin Artaud 在 1938 年的《戲劇及其重影》(le Théatre et son double)中理解的那樣:“當我活著的時候,我感覺不到自己在活著。但當我在玩樂的時候,我覺得自己是存在的?!?/p>

    對 Karl Lagerfeld 來說,時尚就像是一個夾心蛋糕,每一層都很薄,從 T 臺到形象,都被設置在一個類似全球伊甸園的地方,完全可以在 Instagram 上分享,就像他可以脫離肉體、無形存在一樣。決不采用一丁點兒的低胸裝、暗示性的細縫或者戲弄人的花招。在 Karl 看來,每個輪廓都是線條而不是曲線—— Claudia Schiffer 是唯一的例外——就像 Chanel 星系中的粉色小行星。在 Karl Lagerfeld看來,誘惑力與銅版畫和水彩畫有關,這直接源于他對 17 世紀和 18 世紀的熱愛,他把這些元素用自己嫻熟輕松的方式一遍又一遍地再現。

    對他來說,“太陽王”(路易十四)的城堡是“童話故事的重要物證,是一個曾經存在過、但現在只存在于我們想象中的世界”。撐裙、瓷器色調、花圃里繡著黃楊木的法國花園。沒有其他設計師能像他這樣近距離地探索凡爾賽宮,勇敢地面對推崇盲目愛國的平等主義的、在政治上正確無誤的法國當權派的禁忌。2008 年,他曾在私下里說:“讓人們眼花繚亂是拖住他們的最好辦法?!笔旰笏€會說同樣的話嗎?

    Chanel,他的終極追求

    因為他,Chanel 最終搬到了康邦街 31 號,在每個 T 臺邊上,這位時尚大帝都會款待娛樂記者、達官顯貴和朋友。Karl Lagerfeld 是一個連法國人自己都忘記了的參考文獻的集大成者——他會畫 Lucienne Boyer,會推薦你去閱讀 Mireille Havet 的日記——他的聲望已經傳播到了法國境外,他把自己塑造成了一個真正的歐洲人,正如 Stefan Zweig 所理解的那樣:“我們的魅力,我們對未來的渴望——我們生命中最美好的部分——所有這些神圣的渴望,在很大程度上要歸功于書中的鹽,它促使我們在人類經歷的永遠清涼的源泉中尋找水源?!?/p>

    相反的是,Karl Lagerfeld 更喜歡鹽而不是水,這使得他的外表扛得住時間的摧殘,并在有生之年維持更長的時間,這大概得益于制鹽工人的抗菌和抗真菌技術。他會盯著你看,但你永遠看不到他的眼睛,他的眼睛總是躲在墨鏡后面。那是他的保護裝置,是塑膠制成的盔甲。

    然而,在著名的 Lagerfeld 家族,以及 Fendi 和 Chanel 的工作室和車間里,他的存在感是顯而易見的:非凡的技能、絕對的嚴苛要求、透過人性光環的獨有權威傳遞的紀律性、帶領他的團隊拼到最后一刻的力量,這些特質在他去世前十天依然存在,因為他唯一能扮演的角色就是他自己。因為他是用生命在設計。

    所以,這就是 Karl,Karl 大帝,他就像一張無限信用卡一樣精致,無形,無可觸碰,癡迷于成為“好衣架子”的構想。他是一位多面手的導師,凌駕于暗斗和競爭之上,在“此時此地”的圣壇上,將自己的傳奇數字化。他反對任何形式的致敬儀式或葬禮,寧愿火化也不愿被埋葬?!拔覍幵杆酪膊辉副宦裨?,”這位被猛烈抨擊圍追堵截的奢侈品包裝商調侃道。

    他的影響力在于他的言辭和智慧。他有一種能說會道的、機敏的才智,他對美的熱愛堪比對嘲諷的狂熱。他以獨特的方式去尋找一座雕塑為 Anna Mouglalis 提供合適的姿勢,他以獨特的方式用絕對的生存本能獨自成長。通過夸大自己的形象,通過吹噓自己收藏的家具,通過一個接一個地賣掉自己的房子來生存。與他本人相比,生存無疑是他最偉大的杰作。

    Yves Saint?Laurent,永遠的對手

    Yves Saint Laurent 通過自己的風格找到了定義。他的研究與身體、動作和服裝個性的增強有關。身為一個才華橫溢的生意人,Karl 能夠說出許多合作,從Chloé 到 Fendi,再到 Chanel,他能夠在持續不斷的變動中繼續自己的生存之路。Instagram 上有他戴著單片眼鏡的照片,有他和粉絲的合影,還有他與不斷膨脹的腰圍作斗爭的照片,這些都顯示出他對形象的癡迷。

    他也許說話不太嚴謹,但他對體型的要求卻很嚴格??纯茨切﹫A領、城堡大衣、闊肩和船形低胸露肩領,甚至與 Le Corbusier 和 Courrèges 有關的圖案,再看看 Gabrielle Chanel 本人拒絕的眼花繚亂的風格,這些都是證據。有一段時間,他通過擺脫自己來塑造自己的形象,也就是從自己的身體中抽離出來,潛入另一個人的身體中。

    另一個人就是 Yves Saint Laurent 。他與 Yves Saint Laurent 在 Concours du Secrétariat de la Laine award(1954)上不相上下,互為競爭對手。50 年后,Yves Saint Laurent 的外形由知音 Hedi Slimane 重新設計成了一個瘦削的風格。在 Yves Saint Laurent 把自己裝扮成戲劇女王的地方,更加多變的 Karl Lagerfeld 變成了電腦硬盤驅動器。Yves Saint Laurent 說他工作全是在自我犧牲,他有自己的生活。他會談論性、肉體和感覺。

    Karl Lagerfeld 將自己的一生分割成幾個行動,分成幾個時期,甚至被貼上了“剪刀畢加索”的標簽。直到 1983 年,他加入Chanel ,特別是 2005 年,隨著他在巴黎大皇宮開設了自己的 T 臺,并受到相關媒體的大肆宣傳,他才贏得了那個總是領先于他的人留下的空缺。Yves Saint Laurent 于 2002 年退出了時尚圈,并于 2008 年去世。巧合的是,這可能應驗了1954 年一位通靈者預言的一句話:“等別人都離場了,你的序幕就拉開了?!?/p>

    但是,你不能只從復仇的角度來看待 Karl Lagerfeld ,不能只看到他把一場瞬息萬變的競賽變成了一項原則,當然,也不能只看到那種非常軍事化的拒絕為自己感到難過的態度,就好像是為了趕走附著在他皮膚上的幽靈和惡魔。Karl 給他所處的時代刻上了標志,用配飾美化了珠光寶氣,給了造假者榮耀的時刻。因為他,時裝設計師的技能拓寬到藝術總監的技能,他的嚴厲措施正好與等著發生的自我膨脹同時出現,接著是 AbFab 時尚的到來。

    這無疑是一種掩護,在它的后面隱藏著一個人,他可以是公正的、慷慨的、忠誠的,也可以是辛辣的、刻薄的。他曾經說過:“任何房間里最重要的東西都是垃圾桶?!?Karl Lagerfeld 只用了一個造型,就成功地恢復了麗茲酒店的聲望,創造了極其復雜的時刻,因為對他來說過去沒有什么可怕的。他覺得自己非常熟悉過去,他知道如何進行調整,他會一次性重新利用并加以吸收,會不假思索地采納可用之物,因為他對它們都非常了解,他的視角更像是一個心靈主義者,而不是檔案保管員。

    永遠的花花公子

    他曾說:“我永遠不會寫回憶錄,因為我沒什么好說的,我想成為一個幽靈,突然出現,又突然消失?!彼麍猿终f他什么都不記得了,但實際上卻帶著刻骨的怨恨記起每一件事?!拔业南敕ㄊ菬粢磺?,從頭開始?!闭媸沁@樣嗎?他帶著數量驚人的行李箱旅行了短短幾天,卻成了時尚史上最無形存在的乘客?

    他是集體思維的化身——就像他用來做比較的 Lacoste(鱷魚)一樣——他神出鬼沒,是一個雙手套滿銀戒的老牌花花公子。一個腦袋不停歇的人,會讓別人等上幾個小時。一時間,他成了人群的中心,他內向孤僻,他講話啰嗦又愛沉默,他愛抨擊又愛閱讀,他不僅不由自主地沉迷于書本(他收藏了 30 萬本圖書,還說他一次能看 40 本書),而且還沉迷于不斷地重溫童年時光。Karl 第 0 年,永遠是新的開始,永遠都是。

    這位記憶探索者會在矛盾中發現自己的本質。他會說,“我最大的奢侈,就是從來不用向任何人證明自己?!倍恢倍际沁@樣做的。一位觀察家評論道:“Coco Chanel 解放了女性,Karl Lagerfeld 解放了語言。他用語言和形象發動了一場創造性的戰爭。他最非凡的收藏與他身處逆境的時期相吻合。在聚光燈下,他衣冠楚楚,不得不更換布景,因為衣服本身并沒有更換?!?/p>

    是不公平還是清晰的認識?這一點并不清楚?!拔矣X得有趣的是我還沒有做過的事情,”Karl Lagerfeld 說。他的去世讓時尚界陷入了一種麻木狀態,充斥著謾罵和在 Instagram 上的清算。英國女演員兼電視節目主持人 Jameela Jamil 認為他是一個“冷酷無情、討厭肥胖的厭惡女性者”。這只是一片悼念聲里的一絲惡意罷了。從 Cara Delevingne 到法國總統馬克龍,人們紛紛表達了對 Lagerfeld 的崇敬之情。馬克龍將他視為“唯美主義者”和“偶像”,稱他“幫助定義了法國的風格和優雅”,“將歐洲人的敏感性提升到了最高層次”。

    對曾任法國文化部長的 Jack Lang 來說,Lagerfeld 是“一個極度活躍的天才……是時尚界的公民凱恩”。他接著說:“高級時裝的流行趨勢將不再讓我們驚訝于他的威嚴、他的創意奢華或者他那好萊塢風格的時裝秀。Kaiser Karl 用了 60 多年的時間,掌握并改善了面料和材料的光澤度,將它們打造成為藝術品和非凡的衣櫥。他一直很前衛,完美地映射了他所處的時代,他創造了時尚,也撤回了時尚,他實施了規范……”

    在巴黎,如果有一個特別的地方會讓人非常懷念這個人的去世,那就是 Galignani 書店,盡管他是另一家書店(7L)的老板,但他卻是這家書店最重要的顧客。你可能會說,一股邪風襲來,吹走了這種對書籍的絕對熱愛,拋棄了所有留下來的人。作為 Silvia Venturini Fendi 的“導師”和“指路明燈”,Karl Lagerfeld 在他的一生中已經成了一個生動活躍的人物,成了他自己的面具和化身。

    他的去世讓時尚界成了沒有立體聲耳機的游戲機、沒有鍵盤的電腦、沒有 4G 網絡的 iPhone。Karl 發明了一種通信系統,在這個系統中,只有他一個人是高速無線社交網絡最優秀系統的接入提供商和發送者。憑他一己之力建立的標簽,當然掩蓋了原品牌自身的不成功。他讓許多有錢女性迷失了方向,突然間面對自己的真實年齡,面對這樣一個事實:真正的年老是“不想變老,想不惜一切代價保持年輕”。謝謝你,王爾德。

    Karl Lagerfeld 仍然是魔法記憶的學徒。他是這個記憶的繼承者,絕對的百科全書編纂者,世界上最偉大的藏書家之一,同時也是個浪子。他通曉并維護著 Métiers d'Art de Chanel、Archives de Pantin(他從未踏足過那里)的一切,也是 iPod 之王,“我在這里待了很久,那些觀念陳舊的人追不上我的腳步”。

    在 Chanel 火箭、45 米高的埃菲爾鐵塔、一片完全重建的森林、一座法國花園和一座巨大的冰山之后,感覺所有的布景都在倒塌,所有的時尚都在消融,只剩下些紙板結構。Karl Lagerfeld,與其說他是建筑師,不如說他是室內設計師,他設計場地的方式與他設計花呢夾克的方式相同。我們還在確定葬禮的慣用語句和吊唁詞:一個巨大的失重回音室、一團泡沫、化為烏有的記憶、一艘滿載絲帶的幽靈船、一件印有 FF 圖案或山茶花的貂皮大衣、一個 XL 劇院舞臺,如果 Karl Lagerfeld 沒有想象到的話,他可以在大皇宮的最后一場演出中使用,一場籠罩在啟示錄氣氛中的演出。

    他的離世給我們留下了一個黑白相間的幻影,他那撒著粉的馬尾辮是假發,身體就像科幻電影里的一種幻覺,在全息圖中消失不見。Karl Lagerfeld 仍然出現在數字時代的畫面里,他屬于每一個人,也不屬于任何人。你覺得你想抓住他,讓他重生。他給我們的感覺是,他比生命更偉大,比死亡更偉大。他是不朽的。

    這里的大部分引文摘自《卡爾的說話之道》(Le monde selon Karl),Flammarion 出版集團,2013年。

    翻譯:熊貓譯社 胡敏

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