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    巴洛克大師貝尼尼經典雕塑賞析:阿波羅與達芙妮

    2019年02月08日 熱度:847 ℃

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    喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼

    《阿波羅與達芙妮》?

    高243cm?

    羅馬博爾蓋塞美術館?

    1622-1625年

    巴洛克大師喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼(1598-1680)的雕塑作品《阿波羅與達芙妮》現存于羅馬的博爾蓋塞美術館。這里有著豐富的古物收藏,擁有眾多文藝復興和巴洛克時期藝術大師的杰作,同時因存有大量巴洛克雕塑而聲名遠揚。

    博爾蓋塞家族是貝尼尼初入羅馬嶄露頭角后的第一個贊助家族,不僅以擁有豐富的古物收藏著稱,更是直接引領了羅馬巴洛克藝術的贊助之風,其收藏在意大利乃至整個歐洲都有著無可取代的特殊地位。而其中的《阿波羅與達芙妮》,是最值得駐足觀望的。

    1622年至1625年間,貝尼尼創作了一組名為《阿波羅與達芙妮》的雕像,在這件作品的創作中,貝尼尼大膽地將文藝復興時期對于古典主題的崇敬與當時潮流所高揚的現實經驗結合在一起,使這一表現青春魅力的作品中充滿了緊張的運動與激情。

    這件作品表現的是公元1世紀拉丁詩人奧維德在《變形記》中講的一個故事:太陽神阿波羅向河神女兒達芙妮求愛。目空一切的太陽神阿波羅瞧不起丘彼特的箭藝,這使小愛神很惱火。為了向阿波羅復仇,丘比特將一支使人陷入愛情漩渦的金箭射向了他,使阿波羅瘋狂地愛上了達芙妮;同時,又將一支使人拒絕愛情的鉛箭射向達芙妮,使姑娘對阿波羅冷若冰霜。達芙妮逃進了森林之中,衣服被樹枝撕破,這使阿波羅失魂落魄,欲火中燒,緊追不放。當達芙妮回身看到阿波羅時,她大聲向父親呼救,河神聽到了女兒的聲音,在阿波羅即將追上她時,將她變成了一棵月桂樹。阿波羅見此情景,悲痛不堪,跪在月桂樹下哀悼道:“最美麗的達芙妮??!我已永遠失去了你,但你是我的樹,以后在我掌管的一切部門:詩歌、音樂、美術,凡是優勝者我都要為他們戴上用你的葉子編成的花冠?!庇谑窃鹿饦湟簿统闪税⒉_的圣樹。后世歐洲文藝界給優勝者頭上戴桂冠的典故,便來源于此。

    時年27歲的貝尼尼根據這個傳說創造了《阿波羅和達芙妮》的大理石雕像,表現了阿波羅的手觸到達芙妮身體時的一瞬間,兩人都處在乘風奔跑的運動中,身體輕盈、優美。在雕塑的表現中,達芙妮的身體如此溫潤與真實,她開始變成月桂樹,行走如飛的腿幻化為樹干植入大地,飄動的頭發和伸展的手指縫中長出了樹葉,即使是她最柔軟的雙乳也覆蓋上了一層薄薄的樹皮。然而,達芙妮的整個身體仍具有凌空欲飛的姿態,手臂與身體形成了優美的曲線。她側著頭,眼睛斜視,目光由驚恐變為麻木,具有使人憐憫的美感。阿波羅眼睜睜地看著達芙妮變成了月桂樹,神情由驚訝轉為悲傷,卻無力挽回。他的一只手仍然放在達芙妮的身體上,另一只手則向斜下方伸展,同達芙妮的手臂形成一條直線,使整個雕像有一種優美的動感。人物都處在乘風追奔的運動之中,傳遞出一種上升之勢,輕盈而優美、充滿生命力的優美感覺。這種充滿激情、激烈運動的典型巴洛克藝術的特征,在這個作品中得到了完美的體現。

    貝尼尼運用了自由的、無拘無束的設計,使人體更趨于苗條、纖細,完全不同于古典藝術的莊重和平靜,富有戲劇性的動勢和作品呈現出的“蜿蜒體態”,成了17世紀的藝術時尚。在貝尼尼的作品中,讓我們聯想更多的是情緒的激動而不是動作本身,“在這件作品中貝尼尼準確地抓住了人物關系的瞬間動作,以扭動和離心力把握雕塑結構的不平衡狀態,從而給人物的情緒表現創造了可信的空間氛圍?!必惸崮釓撵o態的材料中,引發出動態的有生命的形式力量,形成了一種完全不同于古典主義的新的藝術語言。正是由于對藝術本身有了新的理解,貝尼尼賦予其新的意義,讓它們負載著自己的情感去抒發對生命的感悟。

    還有一種說法,這個作品從大理石中雕刻像是剛生長出的根部、枝葉以及飄動著的樹,在很大程度上是由另一位雕刻家——朱利亞諾·菲內利創作完成的。菲內利曾在貝尼尼的工作室學習過,參與了作品最為精細部位月桂樹的根和葉的雕刻工作,其精湛的技巧曾打動了貝尼尼。然而,沒過多久,他就與貝尼尼產生分歧,于是結束合作關系并赴羅馬工作,1634年后又移居那不勒斯?;蛟S是因為貝尼尼嫉妒菲內利的才華,這個作品最終歸功于貝尼尼,而菲內利最終因為受不了自己的杰作歸功于他人,而離開了貝尼尼的工作室并成立了自己的工作室。據說,這雖然不是貝尼尼第一次,但卻是最后一次招收有如此天賦的雕塑家在他的工作室了。

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