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    玻璃鋼雕塑

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    中國雕塑先驅——張充仁

    2018年09月21日 熱度:798 ℃

    『縱觀藝術之態 ?盡享藝術之美』


    Throughout the State?of?Art ?

    Enjoy the Charm of Art?

    張充仁

    1907年9月25日生于上海徐家匯,祖籍閔行區七寶鎮。1921年進土山灣印書館做攝影制版工,1928年任上海時報《圖畫周刊》編輯。

    1931年考入比利時皇家美術學院油畫高級班,翌年轉攻雕塑。學習成績優異,各學科均名列前茅,曾獲比利時國王亞爾培金獎、比京市政府獎章等殊榮及雕塑家文憑。期間,他結識比利時青年漫畫家埃爾熱,合作編繪《丁丁歷險記》系列之《藍蓮花》,揭露日本侵華真相,傳遍歐亞,暢銷至今。畢業后毅然歸國,在上海創辦“充仁畫室”,先后培育美術人才300余人。為眾多社會名流塑像,被齊白石譽為“泥塑之神手”。創作《戀愛與責任》《清溪》等雕塑和油畫、水彩畫作品,影響深遠。

    新中國成立后,應上海人民英雄紀念碑征稿,創作《無產階級革命創造中華人民共和國》群雕稿,兩次榮獲第一名。他深入生活、執著追求藝術真、善、美,創作了大量贊頌新社會、反映人民大眾題材的雕塑作品,如《解放》《豐年》《游擊英雄孫玉敏》《兒童哨》《憐其少子》等,在雕塑界享有盛譽。曾先后任之江大學、上海美專、上海交通大學教授、上海油畫雕塑院名譽院長,并被推選為上海市政協委員、上海美術家協會理事、副秘書長、全國城市雕塑藝術委員會委員。

    改革開放后,他應邀赴比利時、瑞士和法國訪問講學,并與法國文化部簽約為埃爾熱、德彪西及法國總統密特朗塑像,轟動歐洲。

    1992年,為紀念人民音樂家聶耳應上海市人民政府之約塑制大型城市雕像《起來》,聳立于上海街頭;翌年,又為鄧小平塑像,深受世人矚目。1997年,為迎接香港回歸,創作雕塑《完璧歸趙》稿,為其藝術人生的最后一件作品。

    1998年10月8日,這位中國現代雕塑藝術奠基人之一、中西文化交流使者,病逝于法國巴黎,享年91歲。

    雕塑作品


    《漁夫之妻》

    青銅/30cm×11cm×13cm

    1932年


    《清溪》

    青銅/62cm×15cm×11cm

    1950年


    《戀愛與責任》

    青銅/48cm×23cm×19cm

    1944年


    《憐其少子》

    ?青銅/49cm×84cm×32cm

    1973年


    《起來》

    青銅/高300cm

    1992年


    《無產階級革命創造中華人民共和國》

    青銅/66cm×74cm×32cm

    1953年


    《解放》


    《齊白石》

    ?青銅/37cm×30cm×19cm

    1946年


    《密特朗》

    ?青銅/50cm×46cm×27cm

    1988年


    《德彪西》


    《馬相伯》


    《馮玉祥》

    魂兮,歸來乎

    恩師張充仁先生仙逝已有十五年,他的身影時常出現在我的夢中?;叵肱c先生相處的日子,心中沒有悲傷,因為他和他的作品,始終活在雕塑史上,成為記憶中的永恒。

    上世紀80年代,上海文藝出版社出版了《文藝鑒賞大成》,在中國現代雕塑家欄目里,只選了劉開渠、張充仁兩位先生,他們委托我撰寫文字,我搜集兩位大師的作品資料,最后選取了劉開渠的《農工之家》、張充仁的《漁夫之妻》,作為他們的代表作。

    《漁夫之妻》是張充仁先生在比利時留學時曾題為《掛念》的首次創作,但無論在思想內容和藝術含量上,都是使人感動和震撼的作品。小稿僅幾十厘米,卻給人以無尺寸之限的感覺。漁婦,佝僂前傾的身影,雙手抱胸,深陷的雙眼,滿是焦慮。她期盼著遠方的帆影,但只有轟然怒吼的浪濤,被礁石一次次地擊碎。漁婦的心,也因失望而碎了。

    一件寫實風格的杰作,必定經過作者的深思熟慮,注入自己深刻的人生感悟、熾熱的感情,才能震撼不同觀眾的心靈,引發聯想、思考。作者對生活經過了透視、提煉、高度概括,再充分運用雕塑藝術的獨特的表現手法,將自己的激情訴諸于形體。如這件作品不叫《漁夫之妻》而叫《盼》或其它,也許仍可以引發觀者的聯想,但先生塑造的這個有具體身份的人“漁婦”,設計了特定的環境下特定的行為狀態,在《掛念》的命題下,把苦難的命運和無法預見的期盼,濃縮到了漁婦形象上,讓觀眾看一眼便能讀懂,同時產生強烈共鳴,這是浪漫主義和現實主義創作的靈魂與真諦。

    一件成功的寫實主義的創作,除整體形象處理外,也強調細部刻畫,一切細節都圍繞著人物內心的活動及對作品氛圍的烘托與加強?!皾O夫之妻”:她那粗糙長裙的垂線,雙手抱胸的橫線,使整座雕塑由橫直的大線條組成,使造型更顯沉重深邃而有巨大的體重感和韻律感。簡潔的衣褶、粗糙的雙手、笨重的木履踩著砂石,浸在晃動的海水里,刻著歲月印痕的臉與被海水滲透了的、沉重下垂著的粗麻袋布似的裙擺,幾可觸摸可感。通過如此塑造和刻劃,使觀者可以想象她常年的沉重的勞作,艱苦的歲月,壓得她背駝了、腰彎了……而精神上留給她的是,對親人出海后的望眼欲穿的等待、等待、揪心的等待!先生用他一雙心靈合一的、天才而智慧的手,把她的心、她的情、她的神、她的生存狀態,表現得淋漓盡致、無以復加。

    我被《漁夫之妻》深深地感動。據先生說,他的靈感和激情,正來自孤身海外的學子對處于日寇鐵蹄下、水深火熱中祖國的揪心掛念和痛楚,完稿時先生已淚灑轉臺。在雕塑史上,如米開朗基羅、羅丹等大師的杰作,無一不對作品投注強烈感情,更有個人的切身經歷與體驗的提煉,才能使作品感人至深得以傳世,這也是所以成其大師杰作的關鍵內核。

    先生在比利時皇家美院時的早期創作《漁夫之妻》,已充分顯示了他的藝術才華與天分。有人說:“大師一步到位?!边@一杰作已具備了寫實主義經典作品的要素,在同期學子中脫穎而出,已經彰顯了他踏上大師之路的必然。事實上,先生在中國藝術史上,甚至世界藝術史上不多見的經典作品留存于世,也無愧于雕塑大師的稱號。

    先生的《清溪》《戀愛與責任》《解放》《無產階級革命創造中華人民共和國》及《憐其少子》都是十分完美的作品,尤其是《戀愛與責任》更是既具歐洲古典寫實主義與浪漫主義的出色的繼承和發揚,更標志走自己創作之路,達到成熟并完全是具東方審美與哲理的中國民族化了的雕塑代表之作。

    先生的人物《馬相伯》《于右任》《馮玉祥》《齊白石》及后期的《密特朗》《德彪西》等,觀者完全可以了然于他們的身份、職業與造成這體態的因由。形神特征的把握,并非只是成熟技巧所能做到的,而是學識與領悟的體現,這是肖像雕塑的真諦。雕其貌而肖乎其人,塑其形而不遺其神,非只是一個“像”字所能涵蓋的。先生的這些杰作皆為后輩學習的楷模與典范,值得深研之。在雕塑界,凡觀先生的作品,一致認為他的每一件作品都做得那么認真、精確、微妙、獨到。如僅十幾公分的《印尼英雄舞》泥稿,該有的都有了,包括他的背部、肌理結構,精到精彩之極,令人嘖嘖稱羨,而其味無窮又令人傾倒。

    在先生的眾多杰作中,我選擇《漁夫之妻》,除了因為先生從這一處女作步入了大師之門,更是借“牽掛”的題意,寄托對恩師張充仁先生的深切思念和懷想。先生對中國雕塑實業的貢獻和對后人的培育有目共睹,他的光輝業績已彪炳史冊。成為先生的傳人,是我一生的幸運,對于先生的關愛、培育,我永懷感恩。但先生已永遠魂飄西歐,任我千遍呼喚再不回!

    我似站在海邊的“漁婦”,常在心中久久地呼喚先生:魂兮、魂兮,歸來乎!

    【文】趙志榮

    (原上海油畫雕塑院副院長、上海張充仁藝術研究交流中心特邀研究員)


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