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    專訪藝術家鄭路 | 滬申畫廊個展“局現”新作亮相

    2018年11月03日 熱度:296 ℃

    以鏤空文字雕塑為人熟知的藝術家鄭路于上海滬申畫廊的個展“局現”(Partial Phenomena)呈現了他近兩年來的新作,不同于以往作品中對形式和美學的追求,鄭路在現階段將思考和創作的重心轉向了事物的內在屬性,嘗試從微觀世界去理解事物的構成。展覽名“局現”在此既可理解為“局部現象”,也可意指人類感官的“局限”,其主題圍繞著對空間維度的探討、人與物、物與物之間的關系,這尤其體現在懸掛于空中的兩件裝置作品《下自成蹊》《管中窺物》中。作品《馬飛之家》《通州新城》則進一步拓展了藝術家對于人和社會現實的觀照,并始終保持自身的批判性意識。

    在滬申畫廊的展覽開幕之際,本刊以郵件的形式針對鄭路近年來在創作上的改變進行了一次簡要的采訪。

    藝術家鄭路

    典藏:(以下簡稱“典”)首先請您介紹下這次您在滬申畫廊的個展,所有作品都是您最新創作的嗎?它們有些看起來與您以往的作品有所不同,是什么促使了您這近兩年來的創作?

    鄭路:(以下簡稱“鄭”)愛因斯坦曾經說過:“當我們的知識之圓擴大之時,我們所面臨的未知的圓周也一樣?!边@句話比較能說明創作這件事的規律。首先是要不斷地學習,然后從認識的拓展上,聯系到創作的具體內容,不同的知識結構必然導致不同形式的作品。這對于個體就是生長,每個階段都是不一樣的。促使思考創作的來源是科學,就像霍金的一些思想,哲學已經跟不上科學的發展步伐,對當代科學,尤其是物理學前沿的知識,如他的哲學觀“依賴模型的實在論”等等。

    鄭路,《通州地圖》

    典:滬申畫廊毗鄰外灘,且有著非常獨特的空間布局,您這次的參展作品與畫廊空間形成了一個怎樣的互動關系?

    鄭:針對具體空間,我設計了一個維度的參照轉換,也正是實在地互動了你所說的毗鄰外灘的獨特性。假使一人站在窗邊觀江,我將靠江一側中間的窗戶作為基點,將黃浦江以此為中心,取其平面輪廓線進行收縮,收縮到正好匹配畫廊空間尺寸內,然后再將這條曲線上下延展成為面,形成一垛彎曲的墻。這是此次展覽的其中一件作品,這也是整個主題中對于維度的轉換的呈現。

    《下自成蹊》,玻璃、不銹鋼,LED,300×170cm,2018

    典:這檔展覽命名為“局現”有何寓意?“局現”是否也可理解成人類觀察事物不可避免的“局限”?而你希望最終可以突破這種局限?

    鄭:局現,就是局部的現象,也是展覽主要的線索,進入到微觀。局現,也是取“局限”的諧音,也正是寓意人類觀察事物不可避免的局限,我們自身的局限,那就是我們只能以粗糙的方式感知世界。我們對于世界的運轉的直覺來自我們日常經驗的積累,這些經驗基本都是經典,但是這些經典在另外的維度都是錯誤的。

    鄭路,《馬飛之家(切割工人之家)》

    典:您的鏤空不銹鋼金屬雕塑可以說是你最具代表性的系列作品,而今在這檔展覽中,過去鮮明的符號似乎不可見了,變成了一種視覺上更加樸素的藝術表達,您是如何看待自己的這種轉變的呢?

    鄭:在第一個問題回答里,就說明了不同階段要解決不同問題,一切都是在變化之中的。也不是華麗和樸素這樣二元對立的關系,鏤空文字的金屬雕塑是對于文學以及傳統文化的抒發和表達,更像是“讀后感”,這次展覽的作品反而是剔除了這些人的主觀情緒的,盡量回到觀察事物的本身。

    《以水濟水》展覽現場,2013,滬申畫廊 Shanghai Gallery of Art

    典:除雕塑外,您還創作有包含了繪畫、視頻、聲音的多媒體裝置,這是從什么時候開始進行的?它們似乎有了更強的敘事性和時間性,是否可以看作是雕塑創作的延展?

    鄭:所有表達都是外在的形式變化,核心內容是一個線索下來的。我的實驗繪畫是疊加的有信息的圖像的處理,聲音裝置是我將打擊樂賦予了人文屬性,視頻裝置是追問自身的身份屬性。這些都基于對周遭異化的反思,個體的最小單元的同質化,社會的景觀化,帶來的是系統的真正異化,崇德貶力的精神轉型使得崇拜自然與世無爭的生存哲學根植在內部。

    《無相三號》(局部),凸鏡,燈箱,玻璃,直徑150cm,厚度7cm,2018

    典:您對音樂的理解是否影響著您的創作?您希望聲音可以在您的裝置作品里得到怎樣的呈現?

    鄭:音樂的部分是我一直不能釋懷的,所以聲音部分介入到未來的創作中是必然的?;氐礁泄倬S度的界面上,我們只能遵循經典物理定律,但是,我們的這種習慣是以一種完全錯誤的方式審視自然。所以,我是想盡可能多地歸納這些問題,使其更加清晰地呈現我所聲明的“粗糙的感知”。

    《通州新城》(局部),不銹鋼,360×480 cm,2018

    典:如今許多藝術家在順應著科技的發展,利用電腦程序生成作品的模型,再經由3D打印技術產出作品最終的物理形態,整個過程幾乎沒有人工的參與和干預,而您仍然在保持手工制作,大部分雕塑作品都由手工焊接完成,似乎這股技術的潮流并沒有影響到您的創作?您會考慮在未來的創作中與科技團隊合作,引進新技術嗎?

    鄭:事實上,我們已經大量使用現在已有的科技成果,包括3D建模、打印、放大等。當然傳統人工環節也是不可或缺,諸如泥塑和焊接打磨,這些還是短期內不可替代的。

    《無相二號》(局部),凸鏡,燈箱,玻璃,直徑150cm,厚度7cm,2017

    典:您的作品也有不少對社會性議題的關注,從新聞檔案中汲取素材,在這方面之后是否會做更多深入的挖掘?

    鄭:在這次展覽中,有一件特別名字的作品《馬飛之家》,這是一件具有現實性的作品。馬飛是我工作室的員工之一,他有自己的小團隊,為我完成雕塑的后期加工制作。在今年的一次清理大潮中,他和他的團隊,不可避免地受到巨大沖擊,在不堪忍受各種騷擾下,不得不遷出北京回到山東老家。離開前,我保留了他的所有家當,將這些家什物件切割組合,制造了一個巨大的“立體的平面”,以此來記念這個歷史的斷面。

    典:您最近對哪些議題感興趣?之后有什么創作計劃?

    鄭:我相信知識的力量,自知才學疏淺,未來還是要不斷地積累,再生發出東西出來。因為一切大多都是后知后覺的。

    采訪|李素超

    圖|滬申畫廊

    本文刊載于《典藏·今藝術》中文簡體版2018年11月刊。原標題:《科學驅使下的創作?專訪藝術家鄭路》。

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